ぽた郎の超軟弱形而上日記

■山口仲美 編：「暮らしのことば　擬音・擬態語辞典」，講談社
この手の辞典はぽた家にはなかったので，本屋でおもわず衝動買いをしてしまった。読んで調べて非常におもしろい本である。労作，偉業。買って正解。
しかし，一点だけ非常に不満に思う点がある。それには触れないわけには行くまい。

それは「万葉集からコミックまで用例を徹底収集した決定版」との宣伝句である。特に，この「コミックまで」という浅薄な文言が甚だ不満。これが仮に「万葉集から村上春樹まで」とか「万葉集から江國香織まで」であれば非常に納得できる。本の趣旨から言ってもこれが妥当だ。しかし，「コミックまで」と豪語されては，残念ながら編集者の見識を疑わざるを得ない。少なくともコミックに関しては，「徹底収集」からはほど遠い散漫で恣意的な感が否めないからだ。
ここで取り上げられているコミック作家を列挙してみよう。「赤塚不二夫，東海林さだお，植田まさし，松本零士，あさりよしとお，うえやまとち，蛭田達也」。これだけである。残念ながらこれだけ。ホンマにこれだけ。これで「徹底収集」・・・とほんとうに胸を張って言っているのだろうか？　私にはタチの悪い冗談にしか受け取れない。
まずサンプル数の圧倒的少なさ。豊穣な日本マンガ文化の中から，あまたあるコミック作家の中からたった7人だけをピックアップして，それで網羅・徹底収集と言えるだろうか。あるいは，「量」で勝負せず「質」で勝負する見方もあるが，やはりこの組み合わせは厳選と言うにはムリがある。あさりよしとおとうえやまとちと蛭田達也はともかく(付け加えるなら，蛭田作品はおよそ蛭田作品の持ち味とは無縁のありきたりの普通のコマが１カット引用されているに過ぎない)，それ以外の作家は残念ながら「マンガ史」のジャンルに属する作家であり，現代の「日本マンガ文化」にカテゴライズされる作家では既にない(と敢えて断言する)。つまり，この組み合わせはズバリ，「普段マンガを読まないオヤヂ世代が知ってる数少ないマンガ作家を無理矢理挙げたもの」に過ぎない，と私は断罪しよう。まるで小学生に「知ってる小説家を全部挙げて下さい」と訊いたに等しい体たらくさだ。
もちろん，本文中のカットコラムでマンガを引用するにはやぶさかではない。ビジュアルに示された用例は読者の理解の助けと微苦笑を提供するであろう。それは作者や編者の意図するところであると思われるし，それはそれで微笑ましく成功していると言える。が，しかし。それならそれであくまで「説明の補助のために」とか「作者の好みでマンガを集めました」で済む話ではないか(実際，「まえがき」だけ読むと編者のその謙虚な態度が読み取れなくもない)。それを，売らんがために大段に万葉集と並記し，「マンガまで」「徹底収集」とは，これは誇大広告としか言い様がない。これは一見，あたかもマンガというメディアを古典と等しく取り上げているというリベラルな態度を装いつつも，中途半端で恣意的な収集でもまあよしとする，マンガおよびマンガ文化に対する無知と無関心を隠そうともしない傲慢な態度にほかならない。繰り返して言うが，問題となるのは，本書の内容ではない。一方の文化(文学)には学術的に精緻で手厚く丁寧で，他方の文化(マンガ)には実は副次的にすぎないが「配慮してやる」というポーズを見せる(そして騙された読者が買ってしまう)，この偽善的匂いが私には我慢ならないのだ。
ちなみに，個人的見解を付け加えるならば，マンガは擬音・擬態語の宝庫であり，まさに生きた言語の独創的な実験の場とも言える。それらが社会的な認知を受けているかどうかの議論は別の学問に任せるとして，せめてマンガを真摯に取り上げるのであれば，挿入コラムででも天才的な擬音・擬態語の創造者たちを論じて欲しかった。少なくとも高橋留美子と原哲夫は外せないでしょう。・・・と，私がしたり顔でこう書くと，なぜこの二人なのか，○○はどうした，と立ちどころに反論が出そうである。それほど，マンガ文化は奥が深いのだ。
マンガを読まない文学者よ，本を読まない若者をバカにするなかれ！